序言 大约在七年前，我们有幸接触到木版年画，从而对中国木版水印技艺产生了浓厚兴趣。之后，我们一直从事中国木版水印技艺的研究、整理、修复和再设计工作。 木版水印是中国传统特有的版画印刷技艺，它集绘画、雕刻和印刷为一身。早在唐代，就已经有单色木版印刷。明末时出现了饾版（分色将局部雕成小木版，然后再用水墨或颜料逐色套印成画）和拱花（通过木版以凸出或凹下的线条按压出花纹，实现类似现代的凹印或凸印的效果）技艺，将木版水印推升到最高峰。 古人非常有才情雅趣，会利用饾版和拱花技艺，将花鸟、山水、奇石等图样制作成精美的笺纸，用于提诗或者书信，将笺纸汇集成册即为笺谱。提到笺谱，人们一般都会提及三套巅峰之作：明代吴发祥刊印的《萝轩变古笺谱》和明代胡正言编印的《十竹斋笺谱》，以及1933年鲁迅先生与郑振铎先生出版的《北平笺谱》。 我们在研究这些笺谱的过程中偶然间发现一则小故事。鲁迅先生在1931年的书账中曾写道：“《百花诗笺谱》一函二本。振铎赠。七月二十三日。”他和郑振铎先生皆为爱笺之人。郑振铎先生喜欢四处搜集笺纸，在偶然得到《百花诗笺谱》后，转赠给了鲁迅先生，之后《北平笺谱》也是受其启发而编辑出版的。 清代文美斋的《百花诗笺谱》被喻为中国古笺谱最后的辉煌，承前启后，却不太为人所知。这套《百花诗笺谱》究竟长什么样？几经找寻，我们终于在一位拍卖师的手里找到了一套品相不错的《百花诗笺谱》，并专门跑到上海将其收入囊中。 这套笺谱历经百年辗转，已经有些泛黄，却让我们非常惊艳与震撼。《萝轩变古笺谱》《十竹斋笺谱》和《北平笺谱》多以奇石古器、鸟兽花果为题材，风格清新雅致，与之相比，《百花诗笺谱》的百花题材更为统一和亲切。其花朵图案张力更大，花色潋滟多姿，构图巧妙，伸展富于变化。木版雕刻刀法高超，线条细腻，饾版套色印刷精湛，将叶片的茎络以及花瓣的晕染表现得淋漓尽致。 但遗憾的是，笺谱虽然名为《百花诗笺谱》，…